作者：Iyad Suleyman
Iyad是一名来自乌克兰的水下摄影师，目前居住在阿联酋。 他赢得过许多摄影比赛，包括阿联酋的Digital Online水下摄影比赛，在2013他成为冠军。同样在2013年他在世界上最大的线上比赛中获得Grand Master的称号 以及其他许多荣誉。他拍摄不同类型的水下照片，但特别对超级微距情有独钟。他喜欢去捕捉小生物的细节，以此展示他们隐藏的美丽与奇特。
绝大多数摄影师都同意所谓的超微距摄影意味着放大比率超过1:1的照片。所以超微距摄影将带我们进入一个隐秘美丽的神秘世界。如不依赖特殊的设备我们的眼睛无法发现它。
为了能达到这样的放大效果，我们通常需要使用一个微距镜头，以及一个或者更多的特殊的工具，例如，干式增倍镜，湿式增倍镜，增距镜，延长管。
UAE, Nikon D800e, 60 mm lens, ISO 125, F/14, 1/160s
佳能 60mm，100mm的镜头以及尼康60mm，105mm的镜头，这些都是基本的微距镜头，广泛的被使用，效果也很好。但是对于超微距摄影来说佳能的100mm镜头以及尼康的105mm微距镜头效果更好。它允许更远的工作距离并且提供更多叠加外挂镜头的空间。
60mm微距镜头组合湿式增倍镜也会被使用，但是对焦距离会变得极其短。60mm镜头的工作距离十分短，这就意味着当拍摄微小主题时它要十分贴近湿式增倍镜的玻璃。我可以使用这个组合拍摄一些静态的，移动缓慢的不怕人的主题，（比如微小的海兔，骷髅虾等），但是对于那些怕人，移动的主题（例如小鱼，豆丁海马等）最好使用100mm镜头加湿式增倍镜。
UAE, Nikon D3s, 105 mm lens, ISO 200, F/32, 1/125s
Tulamben, Canon 60D, 100 mm lens, ISO 100, F/13, 1/160s
继续看一下额外的特殊工具。正如我先前提到的，这些工具有干式增倍镜，湿式增倍镜，增距镜以及延长环。我尝试过所有这些，我的选择是使用湿式增倍镜拍摄超微距。当使用其他的工具时都有一些劣势，也就是我要避免的。
干式增倍镜的劣势在于，你必须整潜都使用它。不可能在水下增加或改变增倍镜。并且镜头无法长距离对焦。
增距镜的劣势在于减少摄入光， 这样取景器里会稍微变暗些。同时相机无法快速对焦。
延长环需要更长的罩子，并且同样有减光的问题。我并不推荐。
Tulamben, Canon 70D, 100 mm lens, ISO 125, F/13, 1/160s
我推荐使用1个湿式增倍镜（或者2个）来拍摄超微距。湿式增倍镜可以放置在微距罩子上，允许通过减少最短工作距离而获得更大的放大倍数。它最大的好处就是可以在潜水的过程中随时增减。这给予我们更多的灵活性。请注意的是，当使用湿式增倍镜时，尽可能的将镜头靠近镜头罩，以减少相机镜头与湿式增倍镜之间的距离。
Romblon, Canon 60D, 100 mm lens, ISO 125, F/14, 1/160s
有很多方法可以将湿式增倍镜固定在相机上，包括卡扣式，可以简单的旋转锁住，仅需一个动作就可扣紧的卡座。但我更倾向于螺纹式，这个必须要拧在镜头罩上。这样可以使得镜头罩与湿式增倍镜的距离更短。这可让照片获得更高的锐度以及细节。1厘米（0.4英寸）或者甚至0.5厘米（0.2英寸）会造成对焦跟锐度上很大的差异。这也是为什么我不推荐卡扣式。最好的选择是螺纹式。
但是当在水面上拧上的湿式镜头时，我们应当担心可能出现的气泡。这些小气泡可能无法被我们的眼睛发现，但是它们可能会影响到对焦。为了避免这个，每次到水下再拧上湿式镜头。
Anilao, Canon 60D, 100 mm lens, ISO 100, F/14, 1/200s
现在湿式增倍镜有很多的选择。我使用不用的牌子，SubSee +5，+10， Epoque DML2， Inon UCL-165， SAGA Pro +5，+10.
为了获得更大的放大倍率，我们可以叠加两颗湿式镜头以获得实际的超大放大倍率。通过叠加两颗湿式增倍镜在100mm微距镜头上，我们甚至可以使小于8mm的主题达到满幅。
我最喜欢的湿式镜头的组合是在100mm微距镜头上叠加SubSee +10 以及 Inon UCL-165 。
Komodo, Canon 60D, 100 mm lens, ISO 100, F/20, 1/160s
如何拍摄超微距
拍摄超微距你需要极其的精准与精确。当你拍摄的主题只有一厘米大的时候，锐利的对焦到眼睛，嗅角或者嘴巴（取决被摄主体）上非常重要。所以拍摄超微距需要特殊的技巧与知识。
Puerto Galera, Canon 60D, 100 mm lens, ISO 100, F/16, 1/160s
使用手动曝光模式让我们掌控一切。光圈大小比快门速度更为重要。光圈的设置从F13开始。为了更好的景深，可以使用更小的光圈，例如F16或者F22。
我会在陆地上准备好我的相机，将相机设置为ISO100，F13, 1/160。根据水下的状况再调整设置。我最喜爱用来超微距拍摄的光圈设置是从F6到F16。这样的光圈能让照片拥有最佳的细节。
Okinawa, Canon 60D, 100 mm lens, ISO 100, F/13, 1/200s
在单反相机上叠加增倍镜意味着极短的对焦距离，以至于可能很难用闪灯照亮主体。我们应当非常注意摆放闪灯来照亮整个场景。我一直在使用手动模式布光。我将闪灯设置在1/4的输出，并装上柔光罩，贴近防水罩放置。
极浅的景深使得自动对焦非常慢。使用手动对焦代替则更有效，轻微的前后移动相机，当我们用眼睛看到被摄主体后意味着主体已在焦内，按下快门。这可能需要尝试多次，但结果可以很奇妙。
当尝试这类拍摄的时候，确保找到一个稳定，放松，不会破坏周围环境的的位置，这可能需要很长的时间才能获得期望的照片，所以舒服点会更好。
Okinawa, Canon 60D, 100mm lens, ISO 200, F/13, 1/160s
尽可能的用对焦灯来帮助对焦。
一直要确保在拍摄过程中被摄主体的安全，因为很容易被前面的增倍镜碰触到。
要花足够的时间来拍摄！不要着急，你会有回报的。
Mabul, Canon 70D, 100 mm lens, ISO 160, F/13, 1/200s
打哈欠的鱼，很好的行为类作品，如果你足够耐心会有更多有趣的事情发生在镜头前。并且展现出细节。实际上，在我看来超微距摄影的秘诀在于最出色的细节展现。
Romblon, Canon 60D, 100 mm lens, ISO 125, F/13, 1/160s
如果你有足够的时间，空气，并且被摄主体在很好的状态，不要离开你的主体。把你所计划或喜爱的拍个够。
最后但并不是不重要的，超微距摄影通过强调细节，图案以及纹理, 拍出独特的效果。
Ishigaki, Canon 60D, 100 mm lens, ISO 125, F/13, 1/200s
Okinawa, Canon 60D, 100 mm lens, ISO 200, F/14, 1/160s