作者:Iyad Suleyman

Iyad是一名来自乌克兰的水下摄影师,目前居住在阿联酋。 他赢得过许多摄影比赛,包括阿联酋的Digital Online水下摄影比赛,在2013他成为冠军。同样在2013年他在世界上最大的线上比赛中获得Grand Master的称号 以及其他许多荣誉。他拍摄不同类型的水下照片,但特别对超级微距情有独钟。他喜欢去捕捉小生物的细节,以此展示他们隐藏的美丽与奇特。

 

 

 

 

 

绝大多数摄影师都同意所谓的超微距摄影意味着放大比率超过1:1的照片。所以超微距摄影将带我们进入一个隐秘美丽的神秘世界。如不依赖特殊的设备我们的眼睛无法发现它。

为了能达到这样的放大效果,我们通常需要使用一个微距镜头,以及一个或者更多的特殊的工具,例如,干式增倍镜,湿式增倍镜,增距镜,延长管。

UAE, Nikon D800e, 60 mm lens, ISO 125, F/14, 1/160s

佳能 60mm,100mm的镜头以及尼康60mm,105mm的镜头,这些都是基本的微距镜头,广泛的被使用,效果也很好。但是对于超微距摄影来说佳能的100mm镜头以及尼康的105mm微距镜头效果更好。它允许更远的工作距离并且提供更多叠加外挂镜头的空间。

60mm微距镜头组合湿式增倍镜也会被使用,但是对焦距离会变得极其短。60mm镜头的工作距离十分短,这就意味着当拍摄微小主题时它要十分贴近湿式增倍镜的玻璃。我可以使用这个组合拍摄一些静态的,移动缓慢的不怕人的主题,(比如微小的海兔,骷髅虾等),但是对于那些怕人,移动的主题(例如小鱼,豆丁海马等)最好使用100mm镜头加湿式增倍镜。

UAE, Nikon D3s, 105 mm lens, ISO 200, F/32, 1/125s

Tulamben, Canon 60D, 100 mm lens, ISO 100, F/13, 1/160s

继续看一下额外的特殊工具。正如我先前提到的,这些工具有干式增倍镜,湿式增倍镜,增距镜以及延长环。我尝试过所有这些,我的选择是使用湿式增倍镜拍摄超微距。当使用其他的工具时都有一些劣势,也就是我要避免的。

干式增倍镜的劣势在于,你必须整潜都使用它。不可能在水下增加或改变增倍镜。并且镜头无法长距离对焦。

增距镜的劣势在于减少摄入光, 这样取景器里会稍微变暗些。同时相机无法快速对焦。

延长环需要更长的罩子,并且同样有减光的问题。我并不推荐。

Tulamben, Canon 70D, 100 mm lens, ISO 125, F/13, 1/160s

我推荐使用1个湿式增倍镜(或者2个)来拍摄超微距。湿式增倍镜可以放置在微距罩子上,允许通过减少最短工作距离而获得更大的放大倍数。它最大的好处就是可以在潜水的过程中随时增减。这给予我们更多的灵活性。请注意的是,当使用湿式增倍镜时,尽可能的将镜头靠近镜头罩,以减少相机镜头与湿式增倍镜之间的距离。

Romblon, Canon 60D, 100 mm lens, ISO 125, F/14, 1/160s

有很多方法可以将湿式增倍镜固定在相机上,包括卡扣式,可以简单的旋转锁住,仅需一个动作就可扣紧的卡座。但我更倾向于螺纹式,这个必须要拧在镜头罩上。这样可以使得镜头罩与湿式增倍镜的距离更短。这可让照片获得更高的锐度以及细节。1厘米(0.4英寸)或者甚至0.5厘米(0.2英寸)会造成对焦跟锐度上很大的差异。这也是为什么我不推荐卡扣式。最好的选择是螺纹式。

但是当在水面上拧上的湿式镜头时,我们应当担心可能出现的气泡。这些小气泡可能无法被我们的眼睛发现,但是它们可能会影响到对焦。为了避免这个,每次到水下再拧上湿式镜头。

Anilao, Canon 60D, 100 mm lens, ISO 100, F/14, 1/200s

现在湿式增倍镜有很多的选择。我使用不用的牌子,SubSee +5,+10, Epoque DML2, Inon UCL-165, SAGA Pro +5,+10.

为了获得更大的放大倍率,我们可以叠加两颗湿式镜头以获得实际的超大放大倍率。通过叠加两颗湿式增倍镜在100mm微距镜头上,我们甚至可以使小于8mm的主题达到满幅。

我最喜欢的湿式镜头的组合是在100mm微距镜头上叠加SubSee +10 以及 Inon UCL-165 。

Komodo, Canon 60D, 100 mm lens, ISO 100, F/20, 1/160s

如何拍摄超微距

拍摄超微距你需要极其的精准与精确。当你拍摄的主题只有一厘米大的时候,锐利的对焦到眼睛,嗅角或者嘴巴(取决被摄主体)上非常重要。所以拍摄超微距需要特殊的技巧与知识。

Puerto Galera, Canon 60D, 100 mm lens, ISO 100, F/16, 1/160s

使用手动曝光模式让我们掌控一切。光圈大小比快门速度更为重要。光圈的设置从F13开始。为了更好的景深,可以使用更小的光圈,例如F16或者F22。

我会在陆地上准备好我的相机,将相机设置为ISO100,F13, 1/160。根据水下的状况再调整设置。我最喜爱用来超微距拍摄的光圈设置是从F6到F16。这样的光圈能让照片拥有最佳的细节。

Okinawa, Canon 60D, 100 mm lens, ISO 100, F/13, 1/200s

在单反相机上叠加增倍镜意味着极短的对焦距离,以至于可能很难用闪灯照亮主体。我们应当非常注意摆放闪灯来照亮整个场景。我一直在使用手动模式布光。我将闪灯设置在1/4的输出,并装上柔光罩,贴近防水罩放置。

极浅的景深使得自动对焦非常慢。使用手动对焦代替则更有效,轻微的前后移动相机,当我们用眼睛看到被摄主体后意味着主体已在焦内,按下快门。这可能需要尝试多次,但结果可以很奇妙。

当尝试这类拍摄的时候,确保找到一个稳定,放松,不会破坏周围环境的的位置,这可能需要很长的时间才能获得期望的照片,所以舒服点会更好。

Okinawa, Canon 60D, 100mm lens, ISO 200, F/13, 1/160s

尽可能的用对焦灯来帮助对焦。

一直要确保在拍摄过程中被摄主体的安全,因为很容易被前面的增倍镜碰触到。

要花足够的时间来拍摄!不要着急,你会有回报的。

Mabul, Canon 70D, 100 mm lens, ISO 160, F/13, 1/200s

打哈欠的鱼,很好的行为类作品,如果你足够耐心会有更多有趣的事情发生在镜头前。并且展现出细节。实际上,在我看来超微距摄影的秘诀在于最出色的细节展现。

Romblon, Canon 60D, 100 mm lens, ISO 125, F/13, 1/160s

如果你有足够的时间,空气,并且被摄主体在很好的状态,不要离开你的主体。把你所计划或喜爱的拍个够。

最后但并不是不重要的,超微距摄影通过强调细节,图案以及纹理, 拍出独特的效果。

Ishigaki, Canon 60D, 100 mm lens, ISO 125, F/13, 1/200s

 

Okinawa, Canon 60D, 100 mm lens, ISO 200, F/14, 1/160s